澎湃新闻记者 黄松
4月22日，由建筑师柳亦春、艺术家邱岸雄、音乐家金望带来的沉浸式空间艺术展“逝者如斯”在黄浦江畔的“边园”与陆家嘴APSMUSEUM以交互的形式开幕，杨浦滨江上工业记忆的厚重与一江之隔浦东陆家嘴的活力构成一曲“复调”。
其中邱黯雄的作品《新三海经3》创作于2013至2017年，很多人第一次见到邱黯雄的《新山海经》是在2006年上海双年展上，那一年他以丙烯调水的水墨语言制成动画，讲述城市发展中的能源问题，没有过多的语言却引起了当时很多人的共鸣。
特莎·佩鲁兹展出作品之一《粉色_沙滩》
而展览中还有一处独立的“彩蛋”空间，展出的是詹姆斯·特瑞尔的作品《梭伦，中型矩形玻璃》，这是艺术家最近的《星座》系列中的一件，艺术家希望人们能够把时间放慢，静心体会作品。考虑到他的作品需要时间和空间，让观众沉浸于光线效果之中，APSMUSEUM为这件作品单独辟出了空间。
在阐述两个地点与展览名“逝者如斯”的关系时，展览策展人、同济大学建筑与城市规划学院院长李翔宁说：“‘逝者如斯’讲述了空间和时间的关系，将‘边园’跨越时间的‘废墟’感，带到美术馆内，将现有的江边影像与艺术家的作品互相感应，形成此在和彼在的关联。”
或因APSMUSEUM处在商场之中，斯坦法诺·博埃里的设计将艺术品商店作为对外展示的重要部分，透过橱窗，可以看到一个充满艺术气息的小店，其中摆着草间弥生等的衍生品，这是APSMUSEUM与上海新华传媒旗下新华书店合作的艺术快闪店，其橱窗最显眼的部分是何岸的作品《我看见了就证明这是》。
法诺集团主席郭格林表示:「我们对双方能达成合作协议感到兴奋和期待。通过建立平台级战略合作伙伴关系,达成在各行业各领域新型应用场景中智能机器人的产品供销合作、联合开发、资源共享等合作关系,我们希望能帮助双方进一步深化各自优势、提升运营效率,实现双方未来的产学研一体战略,促进双方事业的发展。」
《逝者如斯》展览主场馆APSMUSEUM效果图（图片由大舍建筑设计事务所提供）
2021年9月27日，北京，法诺汽车旗下奥赛罗超级电动跑车重磅亮相北京电影节“电影人之夜”，0-100公里/小时加速时间仅为1.8秒，最高车速420 公里/小时，续航里程可以达到600公里，这款炫酷的车型吸引了众多人的目光。
石节子美术馆地处甘肃天水市秦安县之北的石节子村庄，是一座根植在黄土地上的综合艺术博物馆，用以展示、研究、收藏村民生活与艺术作品。
澎湃新闻：在目前看来国内公共艺术项目落地的障碍有哪些？
在艺术家林天苗看来，通过在艺术作品中有意强调自然与人工的对比关系，以另类的艺术手法强调人类过度人工化的事实，才有可能更迭、反省、提升围绕“自然”的讨论。但另一方面，相比于“白盒子”空间，将艺术作品投放在自然户外，其挑战性大大增加，“人的尺度、作品的尺度，在自然面前永远是渺小的，所以在自然‘尺度’里，不稀释艺术作品最核心的精神观念，难度是非常之大的。”林天苗在接受澎湃新闻采访时坦言，“如何在自然条件下，让观众集中注意力，回望体验到自我意识，同时拿捏个体意识、集体意识和公共意识，是对艺术家非常有难度的考验。”
“安尼施·卡普尔的幻象空间”论坛现场（图片由APSMUSEUM提供）
詹姆斯·特瑞尔，《梭伦，中型矩形玻璃》
其中尤其值得一提的是宋冬作品的安放点位是刘宇扬建筑事务所做的“印记花园”（原名）。最初他们对宋冬作品缘何放在此处不太理解。在我们点位规划好，确认由宋冬为此处定制作品，艺术家的方案也通过了评审之后，景观设计公司还是有点无法想象在已经做好的花园中，再做三个“盆景”。我们代表的是艺术家，景观设计方先找我们提出疑问，我们一起在办公室和现场讨论解释意图，但他们还是有不同想法，同时艺术家也有自己的个性和坚持。在此，我们就要从中协调，也正因为如此，宋冬的《若冲园》在去年10月3日半夜安装完毕，几乎是最后完成的作品。宋冬在实地参与制作的最后5天，我们也请刘宇扬事务所景观的负责人郭老师一起到现场来看，后来她自己也说，没想到做出来后相得益彰。这是一个很好的例子，政府满意，设计师建筑师满意，艺术家满意，我们也感到精力没有白花。